ÍNDICE

- Integrantes:
  + Martín Losada González
  + Miguel Lorenzo Alcalde
  + Manuel Lozano Obispo
  + Álvaro Marcos Rodríguez

1. Biografía (Herzog y De Meuron)
  1.1. Cronología
  1.2. El nacimiento de un equipo
  1.3. Estudio - Proyectos
  1.4. Condecoraciones

2. Localización
  2.1. Situación
  2.2. Emplazamiento
  2.4. Entorno

3. Proyecto inicial
  3.1. Simbolismo y significado
  3.2. Dibujos

4. Análisis del proyecto final
  4.1. Estructura - Materiales
  4.2. Distribución
  4.3. Visualización

1. BIOGRAFÍA

1.1. Cronología

1.2. El nacimiento de un equipo

  En aquellos años de formación, Herzog trabó amistad con un alumno nacido el mismo año y en la misma ciudad que él, Pierre de Meuron. Desde entonces sus vidas habrían de correr caminos paralelos: ambos se licenciarían el mismo año, en 1975; ambos trabajarían como asistentes del profesor Schnebli hasta 1977, y ambos se asociarían un año más tarde para crear la firma Herzog & De Meuron, con sede en Basilea.

  Una vez constituido el estudio, los proyectos no tardaron en llegar. En sus primeros trabajos, tales como la Casa Azul, la Casa de Piedra o el Almacén Ricola, tomaron como punto de partida la construcción tradicional y los materiales cotidianos pero reinterpretándolos para que adquiriesen un nuevo significado. El resultado fueron unos edificios formalmente severos y de aspecto minimalista en los que el elemento más innovador se manifestaba sobre todo en el exterior, en la «piel» del edificio. 

  ¨No somos arquitectos cosméticos ni minimalistas. Rechazamos las calificaciones de cualquier tipo porque sugieren todo tipo de a prioris. Nuestra arquitectura está abierta al cambio. Ha cambiado mucho desde que empezamos hace veinte años y continúa cambiante. Como he dicho, estamos interesados en la investigación, más que en la forma y el estilo.¨

  Jacques Herzog

1.3. Estudio - Proyectos

   Herzog y De Meuron fundaron su estudio en Rheinschanze 6, Basilea, el mismo lugar que ocupa hoy en día. Desde entonces el estudio ha crecido exponencialmente, contando hoy en día con unos 350 empleados (entre los "partners" más destacados: Harry Gugger, Christine Binswanger, Robert Hösl, Ascan Mergenthaler o Stefan Marbach), convirtiéndose así en “el mayor estudio de arquitectura experimental”, según Jacques Herzog, que es la voz pública del dúo.

  A diferencia de otros arquitectos, esta pareja de suizos es característica por carecer de seña de identidad, para “evitar caer en la trampa de repetirte”, y por la cooperación con artistas, que les llevó a ganar el premio Pritzker por su interés en integrar arte y arquitectura en sus obras y proyectos: 

1.4. Condecoraciones

   Como era de esperar, el trabajo bien hecho tiene su recompensa. El número de premios es amplísimo, entre los que destacan el Schock, el Pritzker o la Medalla de Oro de la RIBA:

2. LOCALIZACIÓN

2.1. Situación

La vivienda está situada en la localidad de Távole, Italia a unos 10 km de la costa de Liguria en un entorno montañoso rodeado de olivos.

2.2. Emplazamiento

2.3. Entorno

En este proyecto se produce una contradicción ya que por una parte la vivienda se relaciona con el entorno

 y está “naturalizada” gracias al uso de la piedra pero a la vez contrasta y destaca en él por la artificialidad

de su estructura de hormigón. El acceso a la casa es muy limitado y la relación con el entorno se hace mayor a medida que se asciende en la vivienda desde la planta baja completamente cerrada al exterior hasta la tercera, la cual se abre hacia el valle y pretende captar la belleza del entorno.

3. PROYECTO INICIAL

3.1. Simbolismo y significado

Como ya hemos estudiado, los orígenes de la arquitectura provienen de los conceptos de menhir, cueva y su fusión, la cabaña. Pues bien, la historia se repite en la "Stone House", tratando de conversar con la naturaleza por medio de materiales geológicos tales como la piedra.     

Y esto nos da pie a seguir hablando del pasado de la arquitectura, haciendo una parada en el medievo, con un ejemplo de sobra conocido, como pueden ser las torres de San Gimignano, en la Toscana (Italia). Se cree que consistían en una especie de competición entre familias influyentes, “a ver quién tenía la torre más alta, mejor construida, que más se viera…”. Este deseo lo acogieron Herzog y De Meuron para este proyecto, quién sabe si por su cercanía a tierras toscanas o bien para darse a ver, como en el caso de las familias:

Otro símbolo muy característico, de tipo iconográfico, es la bandera suiza aplicada en la estructura base de la casa:

3.2. Dibujos

  Como prueba de que antes de tener la solución a un proyecto hay una idea, aquí tenemos una recopilación de bocetos y dibujos hechos por los propios maestros pensantes, que definían su edificio como una casa solitaria:

Estos son unos ejemplos perfectos de definición por medio de pocos trazos.

4. ANÁLISIS DEL PROYECTO FINAL

4.1. Estructura - Materiales

Para continuar con el estudio, al que se dedica este blog, de esta obra de Herzog & de Meuron; pasaremos a hablar a continuación de la estructura y los materiales, los cuales caben destacar como uno de los puntos más importantes del estudio de esta obra. En el estudio estructural, es de vital importancia destacar el orden espacial impuesto por las pantallas de hormigón de la estructura, presentes en las tres plantas del edificio. En la siguiente reconstrucción gráfica de la casa podremos observar de un modo sencillo, la estructura de la obra:

Otro punto importante a destacar sobre la estructura de la obra es su cubierta. La cubierta tiene una pendiente que se invierte para actuar de cisterna que recoge el agua de lluvia. Este detalle, además de la estructura de las plantas en su interior, se aprecia en estas dos axonometrías seccionadas:

Hablando de los materiales, es importante mencionar el nombre de la obra: "Casa de Piedra", ya que el material principal de la casa es precisamente la piedra. La utilización de este material hace que se mantenga una relación entre paisaje y obra. La materialidad puede ser utilizada para representar el paisaje y el entorno de la casa, para esto también es de ayuda el hecho de que la piedra utilizada es de la misma región que el emplazamiento de la casa.

4.2. Distribución

Después de hablar de la estructura de la Casa, pasaremos a hablar sobre su distribución, para ello, nos apoyaremos gráficamente en las plantas de los pisos de la edificación. En la organización de dichos pisos no hay ni vestíbulos ni pasillos, tan sólo habitaciones de dos tamaños distintos que asumen con flexibilidad las funciones que se le atribuyen. Como podemos observar en las imágenes adjuntas a este texto, la distribución de las plantas es prácticamente igual en los tres casos, dándole a la obra una gran simplicidad en la distribución.

Plantas de la Casa de Piedra (de izquierda a derecha): La planta del semisótano, la Planta baja y la Planta Superior

4.3. Visualización

Introducción a la... Casa de Piedra